波澜大戏，斩获豆瓣9.3高分！

《继承之战》播到第三季，洛伊家依旧争着火热，延续前季热度，豆瓣评分高达9.3。该季在第79届金球奖中收获颇丰，不仅荣获电视类最佳剧情类剧集奖项，演员们也包揽了最佳男主角以及男女配角。

这是一个传媒大亨的家庭故事书写，据说有影射美国传媒大亨雷石东，也有说以默多克家族为原型参考。不管怎样，说它是商业现实版的宫斗剧也不算过分，只不过既有家族内斗，也有传媒行业间的相互厮杀。

对于这类题材，与其说看剧，不如说剧集给普通观众提供了难得的窥视窗口：顶流富豪家庭的全方位展示。

只是肤浅迎合大众的猎奇观看心理吗？实则不然。它还借这个外壳揭露了永不过时的生存法则和人性特征。

相比《唐顿庄园》式的贵族追怀，《继承之战》在都市空间内抒写现代化气息的史诗：传统传媒帝国终将式微，让位于新媒体时代；新贵父权制家族必然更新换代。全剧两条线索并行：继承权与行业龙头地位的争夺。

两种更新，相互映照。其英文片名Succession双重含义的文字游戏亦早已揭示。

市场上同种题材的影视并不少见，却难得有续集系列拓展时，风评还稳中有升的，算是给HBO出品，必属精品增添又一说服性例证。

必须承认，三季全程参与的导演马克·米罗丰富的续集导戏经验，以及《黑镜》编剧之一的杰西·阿姆斯特朗或多或少发挥了保驾护航的作用，同时这亦是马克·米罗继《权力的游戏》第七季之后的最新系列作品。

第一季中，罗根中风，争权大战开始，熊孩子上场。表面上最具希望的二儿子肯道在收购新媒体企业的实战中挫败，又遭受家庭打压，郁郁不得志，暗地里又盘算着如何搞垮老爹。其他人也各心怀鬼胎。

第二季皮尔斯的收购战中，有人得体周旋，风头出尽；亦有人聪明反被聪明误，暂时失利。

来到最新一季，邮轮性虐丑闻让公司陷入巨大舆论漩涡，还要兼顾收购与反收购的厮杀动向，叛徒儿子与老父亲分庭抗礼的意味更加明显，同时试图策反不坚定人群。本就不明朗的局势越发迷离。

家庭的面貌

洛伊家是非典型的家庭，其拥有的巨额财富，行业领先地位及特殊性质决定了成员们必然生活在聚光灯之下的命运。诚然，第二代成员足够的底气来自于家庭资本的积淀，但也显露出不食人间烟火的缺陷。很多时候，我们难以分清，他们的情感当中究竟混合了几分物质的欲望。

剧中家庭的核心人物无外乎开拓者罗根以及他的第三任妻子玛莎，四个子女，同入赘的女婿汤姆，此外还有编外人员远亲格雷格作为辅助角色。

老父亲罗根，父权制家庭与公司构成中的核心人物代表。年过八旬，掌权欲望仍然强烈，怎奈身体每况日下，行业日新月异，他的观念似乎过时了，繁杂的事务与不省心的子女，常常令他处理起来力不从心。

牵扯到四个子女，便涉及到母系问题。康纳是肯道、罗曼、希芙的同父异母大哥，不自觉中，亲疏立见，两个阵营划分出来。前者早已被排挤出权力的核心。可当面对父亲时，几个子女博取关注的渴求却惊人相似，反叛的内心行为得到外化呈现。

康纳表面上逍遥自乐，守着一方农场，却偏偏找个曾做过应召女郎的女朋友，除去真爱的因素，不免有叛逆嫌疑。包括他后来竞选总统的行为，仿佛想要说明他有脱离原生环境干大事的能力。但幼稚的想法与年龄极不相称，间接暴露其想法的天真。

肯道有想法，但缺实干的能力，个人口头表达常常语无伦次，还极易情绪化，是不折不扣的间歇性瘾君子，职场遭父亲打压失意，个人的小家庭也分崩离析。在妹妹婚礼上和吸毒服务生驾车落水后的独自脱身行动让父亲抓住小辫子，不得动弹。

小儿子罗曼，个人生活中，他有着恋母情结，和公司高管亦是父亲爱将的洁莉关系密切，也因此造成正常两性关系的障碍，经常成为被调侃的点。

他看似疯癫，说话语气活脱脱是妥瑞症患者的样子，神奇的脑回路还经常爆出众多金句，无疑是搞笑担当。同时还不时蹦出些新奇的观点，令人刮目相看。但是更多时候，他玩世不恭的样子暴露了自己看戏的心态。

唯一的女儿希芙找了个上门女婿，美其名曰进行着单方面实际意愿的开放式婚姻。毕竟，巨大的地位悬殊使得汤姆压根儿没有话语权可言，于是，他把手伸向了公司，希望获得表面风光的权力。

事与愿违，才不配位的汤姆没有实际的领导影响力，异常憋屈，把憨头小伙远亲格雷格当成名义的朋友、伙伴利用，好尝一把金字塔排位的快感，殊不知，他们都是被边缘化的寄生存在。

我们可以说，洛伊家是非常规以血缘为纽带的家族，在四兄妹与父亲第三任妻子外国裔玛莎的相处过程中更是如此，隔着一层戳不破的纱。

既然没有与罗根的亲生孩子维系，玛莎便为自己精打细算起来，早在第一季开头，她就拥有两票的投票权，让继子女羡慕嫉妒的同时不得不巴结。

但是，玛莎的危机意识没有丧失，反而相当警觉，特别是在罗根与皮尔斯女高管惺惺相惜时，她预防地位不保提出了假设离婚的高昂代价，如此理性，一扫观众之前看到罗根患病康复训练时，她在一旁鼓励的片段的好感度。

像大众固有印象里的传统家庭一般，罗根·洛伊是典型的独裁专断的父亲，即使他会偶尔在和儿女的相处中亲情流露，依旧难掩因强势过头给他人造成的伤害，有时仅发出专属于他本人威严显现的口头禅 嗯哼就足以让提反对意见的人闭嘴。

原因无他，作为庞大商业帝国的开拓者、奠基人，这样的性格在初期成为他的助力，在后期则转为可能僵化的隐患。

显然，罗根把工作习惯和家庭生活混为一谈了。如同《饮食男女》中的老朱，职场上霸道惯了，经过长期浸润沾染，就觉得在家也要如此。

所以继承之战中，可不止子女，老父亲也参与其中：曾经由他控制的东西，将来也定要由他掌控。掌控，无意识中成为罗根的习惯。

不同在于，成年之后的朱家三姐妹经济上并不过多依赖父亲，家仅化为物质性居住地，强制性的定期聚餐场所。

罗根的四个子女几乎向来依附于他，若把公司当成核心权力圈层，看似逍遥的农场主康纳，曾短暂图谋从政的小女儿，还有想脱离父亲造反的肯道，本质上还是在倚靠家族的名声与财富，未曾实现真正独立。

这样看，洛伊家的四兄妹无论做什么举动，甚至说标新立异也好，似乎都指向一个问题：向父亲证明，我可以！物质利益背后更多还是精神的渴求。

公司：第二个家

家国同构的不只家庭，还有他们的公司。公司的职员像是仆从，小家庭的编外人员，被驱使惯了，维护着洛伊家的统治。

更可怖来讲，罗根和他的家人们把公司拟人化看待了，即：公司是不会说话的家人，被工具化占有。

讽刺在于，应对外界时，他们内部意见一团乱，力不往一块儿使，事儿还没成，先内耗了自家的力气。

除去理念的差异，在这种分歧中更多呈现的是两种人的差异。一种生来富贵，有话语权，可实际能力在特定时候可能不如凭借努力与才华的第二类。

正如罗根的年纪一般，传媒帝国恰似他的化身，虽是饱经风霜的老大哥，面对来势汹汹的新时代同行，试图论资排辈，但最终却是凭借实力和市场说话。老头子健康与否，也暗喻了悠久企业的健康症状，这种呼应，恰是剧作设计巧妙之处。

具体而言，它的症状无外乎自身相当独裁的管理，新媒体公司的紧追不舍，和同样老牌的老钱家族皮尔斯相互鄙视的无意义内耗。

第一季罗根的中风拉开争权的序幕，第二季健康回缓，预示着暂时的风平浪静，到了第三季，罗根又在大会发言前的关键时刻发病。每次的发病，预示着风暴的来临，它在告诉我们：扣人心弦的部分来了。

核心继承问题不仅产生下一任家主，也在为外部的竞争选主心骨。纵然子女不合乎罗根的标准期望，可他们处在继承人备选库的第一序列。血缘驱动下，任人唯亲和给子女铺路的确是天性使然。

据此，我们很难不会想到封建王朝家天下的传统。没有过多外在危险的温室花朵，统统面临着才不配位、必遭衰落的结局。

如此，就十分必要拉出来练练了。罗根的狡猾妙就妙在：利用养蛊方式优中选优，亦让所有的子女都获得成长。

四兄妹的放逐成长不再展开来说，以肯道为例，他的背叛就是极佳的例子，被夺权之后的出走纵然是他自己的选择，也在冥冥之中走向了父亲给他预设的历练轨道。

一并赌上的，还有公司的前途命运：如何躲避私募基金的恶意吞并以及在日新月异的时代壮大集团实力。个人与公司经历了交叠的成长。

肯道自我投向了成长道路的怀抱，这是延宕的复仇，与哈姆雷特相异，他的出发点是：自我价值的证明。他找寻另外的机会，希望用夺权的方式回归。

我们惊喜发现，他与原先，判若两人，行为举止得体多了，更加理性成熟，执行起来事物雷厉风行，期待值在此拉满。

本季季末，兄妹们在原初情感的回归之下终于形成了统一战线，一幕落下，一幕又起，迭代更新无处不在。

形构策略与展望

大体上，《继承之战》与宫斗、权谋剧集的相似之处是：它们都以公私含混的客观存在形式作为叙事的出发点。家不再是普遍意义上的组织样貌，它被赋予了无数外在的利益纠葛。

但这种顶级家庭的设定，十分容易造成类似于过家家的闹剧争夺的观感印象，毕竟他们即使失败，仍有退路，而其起步的原点却是很多人穷极一生无法企及的天花板。

不可忽视，题材在某些方面会限制它的拓展，好像无论怎样，都逃不出争权的范畴。长久如此，观众反而少了最初的兴致。

那么，争夺行为中人性的展示就成为主要的看点了。未来的第四季如何架构，我们将拭目以待。